深泽直人遇到柳宗理

| 2016-05-16 | 微信公众号:DAHAOCRAFT

-文字摘录自CASA BRUTUS柳宗理特辑

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一把勺子的诞生:粗糙的铁片经过剪裁、抛光、打磨几道工序最终成型,耐性和精准保证了圆润光滑触感。(via:Lit Ma / 端传媒

在深泽直人视线的前方,永远存在着柳宗理的作品。

学生时代的深泽直人,当然已经听过柳宗理的名声,但是第一次为柳宗理的作品所打动,却是在欣赏SEZON现代美术馆的《柳宗理展》时,那是1998年的时候。"我们的时代是处在被各种设计包围得眼花缭乱的时代,不过随着经验的累积,现在也到了能够看清楚自己的设计的年纪,才终于能够切身感受到柳宗理的设计。"深泽直人说。他认为在自己的设计师经历超过30年的今日,才终于了解设计,甚至才体会到在设计这条路一直走在前面的柳宗理的想法。

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『柳宗理厉害之处就在于他不凸现个性,但就是自然展露一种个性之美。譬如这个大盆就是最好的例子。』名作『不锈钢调理盆』是深泽直人在家里爱用的极其日常和平凡的用品之一。外观优雅,清洗时触感滑顺。『这就是用手创作出来的线条呀,实在没办法设计出比它更好的作品。』

用手去摸索,
机器无法仿制的线条。

深泽直人在事务所里也摆了『象脚椅』,这把椅子似乎已经超越了设计、建筑和艺术的藩篱,象征了整个昭和时代名符其实可以称为是那个时代标志的设计了。『其实一直到某个时代为止,工业设计师的工作都是造形,但是只有柳宗理一路坚持了下来,所以特别突出。这么有雕塑感的工艺品绝不是机械创作得出来的,象脚 这个昵称真是取得太贴切了!』

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另一件他在家里常用的物品,则是不锈钢的『冰淇淋匙』,这个汤匙整体就是一个流畅的线条,也许是想像船桨划过水面般而设计出这个形状的吧?『滑』这个词也呼应了用汤匙吃冰淇淋的行为,真是杰作!滑出来的线条。这是在所有柳宗理作品里都看得见的特点,『木桌』『牛奶锅』无一例外。深泽直人如此解读那独特的强劲却又纤细的线条里的秘密。

其实在电脑上也可以画出无比流畅的抛物线,不过那是被化为符号的曲线,但是柳宗理的线条却永远让你分析不完,就像亨利摩尔的雕塑也没办法图面化一样。电脑上的抛物线是无数常数的集合,可以化为数列,更改常数就可以随意调整线条,是现在设计界普遍使用的工具。但人的手所创作出来的曲线却混杂了二次元和三次元的线条,极端复杂。柳宗理的线条更是独特得怎么也让人想不清。

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『我创造时,会在脑里勾勒出一个具体的造型,再做成模型和画面。但我想柳宗理应该是没在脑子里想的太深入,他直接就动手做,这样就自然会有些偶然的线条产生,然后再去决定取舍。正因为他的工具其实是那双手,所以创作出混杂了主观和客观的作品。一般人在脑子里想象得到的形体毕竟有限。』

做模型,用手思考。在手上就会有答案。

深泽直人也透过了设计接受到柳宗理传达的信念:『我觉得他好像在说,人明明可以用身体去做,为什么不用呢?现在我们这个时代只要画出草图,接下来就可以丢给机器去做模型。可是他所重视的那种从过程中得到的精髓已经被忽略了,我们要做的是给人使用的用品,所以哪一种方式较好已经不言而喻。』

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柳宗理说过的话也深烙印在深泽直人的心上:『真正的美不是创造出来的,而是自然出现的。』即使表现方法或有不同,但是两人对于创作的态度一样:唯有在自我意识消逝之时,具有普遍性的设计才得以产生。这一点,无疑地,深泽直人已经从柳宗理身上传承下来了。

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深泽直人选出的5件最喜爱的柳宗理作品:

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象脚椅

『我买的不是来自Vitra的展示品,而是Habitat出品的FRP版,差不多在6年前买的。我觉得这张椅子比蝴蝶椅还能传达发出柳宗理的手感,我认为这才是真正柳宗理设计的本质。』

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不锈钢调理盆

『不过就是个调理盆而已,可是很不可思议的是能从中感受到柳宗理的象征式线条。说不定有一天会被当成布劳耶(Marcel Lajos Breuer)或韦格纳(Hans J. Wegner)的名作那样看待呢!』

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木桌

『2007年在东京国立近代美术馆的柳宗理展览上,看到这张桌子时吓了一跳。方方正正的桌面搭配造型奇特的桌角,非常独特。他应该是一遍摸着桌脚,一边做出来的吧?』

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牛奶锅

『这件作品追求的不是利落,而是故意把锅的造型原原本本地表现出来,所以有点『笨拙』,但这是好的笨拙。机能直接化成形体。』

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冰淇淋匙

『这是我在15年前左右,第一次买的柳宗理作品。虽然餐柜里有很多选择,不过我要吃冰淇淋的时候,一定是拿这只汤匙。』

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