碧山工销社:从百工民艺到设计日常

| 2017-03-23 | 微信公众号:DAHAOCRAFT

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▲ 碧山当地的零食小吃,传统手法制作,新的设计呈现

2017年3月18日,碧山工销社,一场以“早春二月”为名的展览,从百工民艺到设计日常,通过设计师与手艺人的“共同创作”,寻找更多复兴民艺的可能。除此之外,工销社还邀请了23个品牌进驻前店,共同探索乡村的可持续生活。

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▲ 工销社前店之前一直空置,如今已经布满源于民艺和自然的家居和食品品牌

以“新百工,新民艺”为理念的碧山工销社,原址为建于1962年的碧山供销社,同时也是村祠堂的遗址。2015年5月上海汉室设计管理机构租赁下来后进行设计改造,新空间保留了原供销社门店的结构风貌,又规划出建筑主体的后置空间,形成前店后坊的四合院式建筑群。碧山工销社前店,外在重现原供销社的面貌,内在却注入新的内涵。除为乡村提供日常的消费服务、便民服务与文化服务,前店还将联合具有代表性的民艺设计、乡村文创、绿色农业品牌,引领“良工良品”的制作消费趋势,呈现乡村资源与新型理念对接的无限可能。

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此次后置空间“早春二月”展览为重头戏,年后回来不久,就跟策展人顾青、朋友若谷一起前往安徽黟县碧山考察,工销社的小伙伴很热情,吃得好玩得好,我个人从乡村长大,很喜欢安静的乡村,特别是晚上的静谧可以让人思绪放飞五感皆开。碧山工销社项目在乡村、民艺、商业的探索层面为手艺人、设计师和创作者找到了与在城市相反的另外一种方向和可能性。

下面是策展人的话:

“设计”作为一种思考方式和行为手段是否能连接起传统手工艺和乡村生活?以及能否因地制宜,帮助拓展产业模式,推动当地的经济发展?在此层面上,我们需要将这个常常挂在嘴边的时髦字眼落地化,以“设计”推动、参与生产,启发思维,做出合理、有效的尝试。

以“新百工,新民艺”为理念的碧山工销社,希望连接起民间百工和当代设计,激活原有供销社在当代乡村生活中所担负的各项功能。

项目开始的第一步,设想邀请到对乡村建设怀有热情、并具有丰富工业化生产经验的设计师,对传统手工艺怀有热情、并具有个人工艺实践经验的手作人,这两部分群体组成小分队分批来到碧山,通过短期对周边手工艺生态的考察寻访,从木作、竹编、金工、漆器、陶艺五种材料工艺入手,尝试与乡村手工匠人进行合作,探索一种新的“日常生活”可能性。

本次开幕展围绕对“日常生活”的关注和解读展开,这里的“日常”不做人群限定,因此,“城市”和“乡村”被视作两个彼此联系呼应的命题。

展览只是起点。传统手工艺与现代设计的对话不单单是寻找、发现和保护老手艺的过程,作为一项长期的工作任务,更重要的是助力当地手工艺生态的恢复和重建,并在当代工业生产的背景下为这个命题注入新的活力。

生活往前,每件事情的发生都将有其意义。追问意义的过程,本身就有意义。

--策展人 顾青

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▲展览现场

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设计师:易春友、谭雪娇 | 主题:象棋
 
徽州竹编始于唐宋,盛于明清,以精细竹器制作为主,但今已式微,匠人散落各地,失去产业的优势。
 
以自然家自身产品线为切入点,设计从简化工艺入手,以日常的象棋为主题,通过竹编器具的导入,复刻了传统生活印象中的一幕,细察又略显不同。竹子是东方的材料,场景中的作品应用了竹子不同的可塑性,为实现工艺的小批量制作与市场的结合作初步探讨。

与传统的对话也像下棋,要有勇气,也要心怀谦卑。

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合作手艺人:姚家驹 65岁 | 手艺项目:竹编

小时候为了糊口学过不少手艺,之前是磨豆腐,然后才学了篾匠。后来师兄弟、徒弟都出门打工去了,打工我也不怎么行,就还是一直做竹编。家里人跟着我,生活挺苦的。

做农具马马虎虎,差个一寸两寸都行。有些找我做的东西,还只要样式好看。像这次设计师让我做的东西,差一厘米都不行,又要好看,又要能用,更费力。

我也有试着做一些小东西。但是一些东西想做也不知道怎么做,也不知道做出来有没有人要。像你们让我做的东西,有些我真的没有想过。如果真的有人喜欢,我以后就可以做做看了。

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设计师/工艺师:陈英泽 | 主题:黑白演绎

我们所处的当今时代,日常的生活需求日趋多样。在这样的大背景下,作为新生代金属工艺人,我觉得有义务来参与这项立足于乡村、探讨手工艺多样性的实验项目。

实验的材质研究对象,以我擅长的金工和黟县铁匠汪师傅的铁艺为立足点。我努力去了解汪师傅的工艺,寻找铁、银艺之间发生结合、碰撞的可能。最终通过作品的形式呈现,以“书”的形式承载此地文化或过往历史,让这册子开始演绎黑白的可能,而黑白亦是我个人对徽州的印象。

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合作手艺人:汪时龙 64岁 | 手艺项目:打铁

我干打铁这行四十多年了,在黟县也算小有名气。不过情况毕竟和以前不同了。“化学”的东西太多,手工的东西没那么多了。以前有徒弟一起“对打”,后来徒弟不做了,有时候就是我老婆和我“对打”下。现在主要是和机器“对打”。手工打,感觉都是听我的话;和机器打,我得听机器的话。机器只能粗打,细活还得手工。

一开始看到设计师的图,我脑子里一片空白,感觉很难。真打起来也没那么难,和他配合完全可以操作。只要理解了那是个什么东西,脑海里有了模型,就快了,好打得很。

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设计师/工艺师:陈方 | 主题:叶

我主要选择生漆来从事漆艺创作。它是最基础的大漆,却也有着千万种变化。以碧山的日常风物为创作切入点,选择树叶为创作母题,利用大漆的材料特性模仿拓印的效果,将叶子的肌理保留在纱布上,以此为单元件,完成兼具日常功用性和装饰性的作品系列。

漆器工艺复杂,制作工期较长,原料价高,自古以来多为贵族所用,发展至今逐渐被其他材料取代。日常环境中能让我们亲手触摸、使用漆器的机会并不多。借此,我希望通过最贴近生活的语言让大家再度感受大漆的魅力。

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设计师:张飞 |主题:“纸”为你点亮

纸是非常有意思的材料,它有着独特的触感、透光性、色彩、肌理、造型重组等特性,这次运用到纸的产品会从灯具切入,将纸变为纸浆再重组造型。让纸展现出一种新的形态,而这种方式其实源自一种非常古老的手工艺。

传统手工艺的活化,需要寻找与现代日常生活联系的契机。还在尝试环节的纸灯系列产品,希望用灯光照亮这些曾经辉煌过的手工艺,为日常所用。

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设计师:李思恩 | 主题:化物

我选择咖啡冲泡壶这个设计切入点。寻找当下生活中会用到的物件或器具,用黟县或全国都较为常见的材质,相对简单的工艺,在任何一个地方都有条件实施相关的配套工序,甚至仅通过自己的双手去尝试,也能制作出符合日常使用的器具。

这是一种方法论和思考维度上的碰撞。我尝试传达:摆脱区域和工艺的限制,从生活的视角入手,很多改变其实是可以做到的。

使用的材料会相对多元,比如实木、陶瓷、银、竹,甚至结合少量的漆艺。材料的开发都指向同一功能,因其多样化的组合丰富了设计形态。

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设计师:代岛法子(日本) | 主题:今昔

现代社会对生活带来的冲击和改变是巨大的,在城市里这些变化的速度来得更快。我们的生活方式更方便安逸,但大家的状态反而更忙碌着急。感受不到生活的实质。

我设计的小四角木头桌子,配上自己手工制作的陶瓷品,定格在一个日常生活的瞬间。吃饭,喝茶,插花……虽然周遭环境发生改变,可是一生的时间总有限度。今昔,每个人也该有属于自己的小小的日常生活。

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手作人:赵铭 | 主题:百碗盛

我的创作没有特别的地方,就是一百个大小不一的碗。如果说它对应了百工,那百工的命题在我这里就合成了“一工”。专心一致,做好手艺人的本分。

“百”字在中文里是一个很大的数字,千姿百态,成百上千,它仿佛是多数了。这一百个碗就像练习书法的一百个字,每一个字倾注了我的执着,我的手上对曾经有过的美好姿态的记忆。希望展览结束它们还能派到用处,或许出现在碧山工销社的货架、厨房,或许出现在碧山村的许多人家里。

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记忙于展览工作的策展人顾青和工销社小伙伴/2017年2月24日

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碧山晚上静悄悄,几个人走路去狗窝酒吧喝酒/2017年2月22日晚

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工销社母子俩萝卜和大胖/2017年2月22日

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工销社房东家女儿出嫁,去喝喜酒/2017年2月23日

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碧山村另一地标碧山书局/2017年2月23日

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阴雨中的碧山工销社后院

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暮色中的碧山工销社二楼办公区

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