传统、工艺、文化、以及未来环保、健康人文关怀落实在家居产品设计领域会是一种怎么样的状况？或者与东方文化更为接近的日本在传统文化手工艺遗产继承发展与对于自然环保设计方面有什么值得借鉴，这是大好设计河山一直在关注和探讨的话题。如今进入互联时代，如何将设计创新、互联网信息化与商业融入到的设计文化研究中去？国内已经有少数的品牌和设计师已经开始去探索和尝试，但是基于传统手工艺在历史、材料、工艺等方面系统性设计研究为项目基础的案例却非常少，但这却是我们最为热衷探讨的方向与话题，为此我们自己也在不断探索研发了多个实验性项目，行走在路上慢慢摸索。
之前介绍过Formafantasma的案例，Formafantasma的工作多数都是『追根溯源』式的，寻找材料的文化源头以及过去年代呈现的形态，以及对于现代设计的意义，概念先行，而后带给设计师们灵感与思考。同样作为设计研究型工作室代表，在Disegno＃17中，作家和教育家Tamar Shafrir会见了荷兰设计师Christin Meindertsma，就Meindertsma对材料和当地工业的扩展探索进行了探讨。2018年1月22日，在巴黎Maison＆Objet 展览Disegno主持的小组讨论会上，Meinderstma，Shafrir和LABEL / BREED主理人Stijn Roodnat共同探讨了如何将材料学研究和社会学研究融入到商业领域产品项目中去，在这篇文章中详细记录了会谈的精华内容。
Christin Meindertsma在自己工作室
为什么我们要保护濒临灭绝的工艺品和工业？在过去的25年中，特别是在荷兰，传统文化的研究与发掘已经被视为当代设计的救赎者，将历史的深度和社会价值带入到由新技术和新观念带来的变革中去。其中包括Royal Tichelaar Makkum，Nymphenburg和Arita在内的历史悠久的陶瓷工业和手工业者已经与Hella Jongerius，Makkink＆Bey工作室和Scholten＆Baijings等现代设计公司合作，为手工艺技术和品牌的持续发展提供咨询和设计研究。与此同时，2011年在Enkhuizen的Zuiderzee博物馆举办展览会，庆祝本土中小型特色生产商的设计发展研究新成果，其中包括绳索制造商、木匠和其他技术工匠。这些项目尝试将全球活跃的设计师与地方中小型的老作坊做连接，希望可以碰撞出新的火花带来设计与商业上的转变发展，似乎这种模式也为当今的手工艺带来了新的意义。
工作室空间内的绳索灯和最新的亚麻为基材制作的椅子
设计师Christien Meindertsma在对羊毛、橡木、骨瓷和亚麻等材料和当地工业的广泛探索中，项目定位为从历史遗产中重新找回其工艺文化与商业的价值，并将其作为未被开发的创新切入口。Meindertsma出生于乌得勒支，2003年毕业于埃因霍温设计学院，目前主要聚焦的两种材料为羊毛和亚麻，并为此进行了大量的走访实践和设计材料的研究。上学期间的的社会与材料研究方法为期开展项目提供了重要的作用。Christien热爱自然、动植物并且喜欢对事物追根刨底，并且为了了解真相会不断去实践和行动，瘦小的身躯蕴藏着巨大的执拗与能量。
FLAX CHAIR 亚麻椅子
让人们熟知Christin的项目是PIG 05049，详细记录一只猪从出生到消失的所有过程，涉及多学科，站在高度审视人类自身，带有很强的艺术化色彩和社会化意义，具体可见。该项目还获得丹麦著名的INDEX大奖，获得项目后续进展的经费，这个项目也是设计师研究方法的实践与历练。
亚麻项目是在2015年工作室项目两个分支的混合体，当时并行研究了亚麻和纸张，从亚麻籽和亚麻籽油等植物学入手，延续了之前的打散刨析方法。Meindertsma对亚麻的兴趣来源于她与2009年在荷兰Gelderland省的一家绳索制造商Touwslagerij Steenbergen合作。在这里，她为设计零售商托马斯·艾克（Thomas Eyck）制作了一系列用绳子和榆木制成的物品，包括延长线、灯光电缆、盘绕地毯和脚凳。从这次合作中获得了后面对于亚麻的好奇与关注：“我开始了项目，当时想找出灯中的绳索纤维来自哪里。”在她的研究中，亚麻的种植历史与地理、气候等知识脉络的分析，让她详细了解了亚麻的故事以及后来亚麻贸易与商业的很多事情，这是材料研究前期非常重要的环节。
绳索灯，利用当地用亚麻作为材料制作绳索的工艺
“我对亚麻很感兴趣，因为亚麻有一个非常丰富的历史。在黄金时代，亚麻是一种土布、手工织物，就像你在绘画中看到的细麻布衣领一样。“她说。“如果你在那个时代很富有，那么你的橱柜就会像你收集的黄金或瓷器一样珍贵。”她说。“亚麻在这个地区有着强大的历史基础，我们的气候对它来说是完美的，所以我很想搞清楚这为本地生产留下了什么可能性。
然而，正如Meindertsma很快发现，90％的法国、比利时和荷兰的亚麻销往中国进行加工和生产。2010年，她从另一个荷兰地区Flevopolder购买了1万公斤的亚麻，花费了按照中国公司3200欧元的报价。这笔交易可以让她直接调查亚麻流通的过程。她解释说，与其他作物相比，种植对农民来说可能是一项风险投资：“亚麻需要在收获后的几星期内摊在地上晾晒，除去水分。如果天气太湿，就会腐烂，如果太干，纤维就不会从秸秆上分离下来。“因此，收获的价值是在很大程度上不受农民控制的。之后，这种纤维被一家也向农民出售种子的公司收购并把亚麻分成长纤维、短纤维、碎料和种子，再把长纤维卖给中国。”她说。“短纤维主要用于保温材料 - 它比Rockwool更环保 - 但这是一个真正被低估的材料。考虑到有多少短纤维可用，如果有更多的选择，会更好。”
尽管她最初的好奇心是以观察和文献为导向的，但是Meindertsma也想作为一个设计师来回应这些未被发现的可能性。然而，一旦她真的有了这些材料，这个过程就不像她想象的那么简单了。短纤维的纺织制作过程出现反复和不顺利。与生产商们也会有很多沟通上的障碍。Meindertsma的调查技术现在已经被纳入了对设计实践的当代理解，但她的工作并不总是那么容易理解。想当初Christin的毕业设计调查研究也遇到同样的障碍。“我的老师说，'这是什么？这不是设计！当我毕业的时候，我只是跟着我的心 - 我不知道那些项目的实践经历会成为我的工作方式，虽然那个时候调查的结果只是作为一本出版物，并没有实体的产品。
经过无数次实验制作出的复合亚麻材料
从那以后，她开始借助书籍和研究小型的物品来揭示一个复杂的物质、社会和金融网络世界，但很多时候解决问题并没有那么简单。经过10年的研究，设计师想知道她的工作如何能够产生更大的影响。她说：“我试图为亚麻行业做点事情，因为我相信这些材料，但是做一个展览或一部电影意味着什么？”这个问题激发了她产生了一个经济上可行的结果。“一开始，为这个行业制造一个产品似乎是一个非常浅薄的参与方式，但是作为证明整个问题的一种方法 - 制造一种价格合理的产品是最有意义的。”
尽管Meindertsma的调查是从绳索开始的，但她很快发现，她的高品质亚麻可以生产高达24mpg更精细的亚麻纱线。最初先用这种材料设计制作了茶巾，她说：“茶巾的厚度很好。这些茶巾的设计是为了验证调查研究的价值，这些纱线还可以编织形成不同的纹理图案。“我的目标是使产品尽可能地简单融合当地的制作工艺和能力。”
亚麻纱线制作的茶巾
材料试验
亚麻椅子，充分对于亚麻材料试验的成果制作，但是因为材料与加工工艺的独特性，由此产生的产品成本有400欧元。Meindertsma承认，“这不是一个便宜的椅子，但在椅子的大家庭里，这是一个可以接受的价格。”她希望椅子将展示当地亚麻种植的潜力，并且以展示本地制造为目标。”
基于羊毛研究的产品项目
Meindertsma工作室的产品模型
Christien Meindertsma为比利时科特赖克的亚麻布博物馆设计的系列亚麻鸽子纪念品。第一次世界大战期间，曾经养信鸽用于间谍活动。鸽子是在荷兰手工制作的，里面装满了亚麻籽，外部包裹各种天然比利时亚麻布。每只鸽子的尾部都有一个卷起的小纸条，用来发送秘密信息。
作为一名设计师，Meindertsma为自己开创了一个具有挑战性的领域。虽然她认同每个行业的复杂性，但是她认识到自己对工艺和小型工业品的浓厚兴趣。“我只能做一个人，所以我问自己，我在哪里可以获得最大的价值？但是，我脑海里总有这样一个小小的声音，说：“在一个领域做到专业是最好的”。例如，如果我一直专注于羊毛，那我现在应该会很专业，但是因为我做了很多不同的项目，所以我只能算作一个羊毛的业余爱好者。然而，正是这种”业余“带来的无惧与敏锐为传统制造业根深蒂固的文化提出新的可能性。亚麻产业是非常封闭的，但如果你一直坚持，那你最终会融入其中，了解到想了解的所有东西。你只需要一些毅力。有些材料和国家的文化非常特殊，需要更长的时间才能开放。Meindertsma致力于从容易被忽视的历史遗留中回收当地的工业、材料和手工艺，给出她的思考、研究和解决方法，这也是设计研究的潜力和价值。
http://www.christienmeindertsma.com/
